1993年，ORICON年榜单前二十位里，共有十张来自BEING的歌手。

不管是B’z、ZARD、WANDS、还是DEEN和T-BOLAN，都有着不俗的表现。

1994年，这个数字下降到了六张，其中ZARD和T-BOLAN没有打入前二十位的单曲，大黑摩季则以女SOLO大将的英姿杀进了榜单，另外还有叶昭这个异数，也凭借着《虹》这张单曲拿下了年榜第十一位。

而到了今年的1995年，这个数字虽然仍旧持平在六张，但其中有四张都是来自于B’z二老，另外两个名额仍旧被大黑摩季和叶昭占领。

其中叶昭打进榜单前二十的那张单曲《WINTER，AGAIN》，还是在1994年发行的旧作。

从这些数字来看，很轻易就能得出一个结论：BEING一家独大的时代已经结束。

当然，这是很正常的事，任何事物到达顶点之后，都难以避免会迎来衰退，甚至消亡。

只不过，如果只是一个唱片公司的由盛转衰，可说的东西还没有那么多，但是如果牵扯到人心浮动这样的东西，那么有些事情就是不得不去考虑和面对的了。

BEING好不好？

当然好。

不管流水线POP ROCK是否受到正统摇滚乐迷的诟病，但仍不妨碍这家公司缔造出流行音乐史上的辉煌，并成为一代人的青春与记忆。

BEING坏不坏？

当然也坏得很。

过去的乐队，或是志同道合的人自发结成，或是唱片公司通过选拔和合宿结成，前者也许要度过漫长的地下生涯，后者也要经过长久的精雕细琢，最终才能进入主流乐界。

但是BEING的流水线乐队，打破了这个规则。

组成一支乐队不必再那么麻烦，只需要找齐基本的人员配置，依靠金牌作曲人供曲，送到流水线上批量生产便可。

而BEING带着些许歪打正着意味的“不曝光策略”，虽然让他们旗下的歌手多了神秘的卖点，但这种策略其实是建立在牺牲歌手自身个性上面的。

在BEING的歌手里，的确有本身性格内向，喜欢这种策略和包装手法的歌手，但对另一部分歌手来说，他们在走红之前，也许可以接受这种牺牲，但是功成名就以后，还要继续放弃自我，就是件令人不爽的事了。

而这种矛盾，就在上杉升和柴崎浩决定不再和BEING 续约的时候爆发了。

这两个人的选择为一直以来的BEING歌手们打开了一条新的路：成为“背叛者”的路。

以此为契机，许多的BEING元老，也都跟着思考起了未来的去与留。

对BEING来说，成就了如此辉煌的金牌作曲人当然是织田哲郎。

当初是长户大幸慧眼识珠，将年轻的织田哲郎吸纳到身边，但是随着公司慢慢做大，两个人之间也出现了许多难以调和的矛盾。

而对于惯于独裁的长户大幸来说，退让是不可能的。

这也就导致这对原本惺惺相惜的合作伙伴渐行渐远。

织田哲郎合约还未结束，就已经不再为BEING效劳，除了为其他公司的歌手供曲，开设自己的个人事务所，也积极参与其他公司的甄选会，并且在甄选会上遇到了他的爱徒相川七濑。

长户大幸因为预感到织田哲郎将要离去的危机和乐坛的风向变化，开始积极吸纳拥有作曲能力的新人。

叶昭也正是因此才进入了他的视线。

而他进入公司以后的表现，也足以证明长户大幸没有看走眼，他拥有着持续不断的能力，而非一曲成名又一曲过气的一发屋。

只是接下来叶昭所表现出的，却和长户大幸最初的想法完全不沾边。

公司的顶梁柱歌手要退社、元老兼金牌作曲人和刚吸纳的寄予厚望的新人，又像是商量好了似的，全部绕过BEING，跑去给其他公司制作新人，一波接一波的事袭来，也让长户大幸的不满越攒越多。

而真正爆发的那个点，则是在相川七濑进入宣传期的时候，也不知是艾回要拿BEING当垫脚石给相川七濑造势，还是燃系又趁机在混水里放炮仗，市面上的小报里又开始铺天盖地写起了BEING的小作文。

这一次不是说他擅长模仿了，而是直指公司内部不和。

《深夜密谈！

织田与依田的双田会议！

》

《织田真传！

得意的弟子相川七濑》

《WANDS的上杉与柴崎、来年合约终了。

BEING危机的开端？

》

《索尼与叶昭的联姻，长户社长的愤怒》

诸如此类的开局一张图内容全靠编，甚至连图都没有，只有个人物小头像的小作文，开始在各种三流八流的杂志里流传，别人怎样叶昭不知道，但是他这边，却实实在在收到了来自杂志社的采访电话和传真，还有记者直接问他“是否有提前和BEING结束合约的打算”。

一片混乱之中，甚至专门有记者在他住的楼下蹲点，在他出门的时候截住了他，向他就这些事进行提问。

出租车在他面前停下，叶昭笑了笑，“抱歉，我很忙。”

“虽然很抱歉，不过只是稍微耽误一下，请问叶昭桑和索尼的合作如此密切，是否有离开BEING的打算？”

“对于您的前辈WANDS的上杉、柴崎将要退社一事，您有什么感想吗？”

叶昭钻进出租车里，言简意赅的表示，“作为后辈，我打从心底尊重WANDS两位前辈，各方面都是。

另外，如果之后有什么动作的话，一定会通过BEING和我的个人事务所向各位进行通报的。”

说完，他示意出租车司机赶紧离开。

来到BEING，在长户大幸那里，叶昭委婉的向他道了个歉。

道歉的名义是“给公司添了麻烦造成了困扰”，而不是他给索尼制作了新人。

这种含混其辞的“添了麻烦造成了困扰”，是日本人常挂在嘴边的话，光是叶昭自己就听过了无数遍，实际意义到底在哪里，他也搞不清楚。

总之，先说了就行。

他毕竟没跟BEING签卖身契，只是把唱片约放在了这边而已，当制作人是他的自由，当初签的合同，也没有不能胳膊肘往外拐这一条。

所以这件事本身是没有错的，就算有错，也是因为之后小报的报道，他的行为“给外界造成了困扰”而已。

长户大幸自然也知道这件事，所以也只能客气着说句“小报乱写而已，不必当真。”虽然那个脸色完全不是不必当真的脸色。

艺人和公司之间，签署的从来不是雇佣合同，老板是公司员工的上级，却不是旗下艺人的上级。

所以，他也绝对不能拿对待下属的态度对待自己的艺人。

而且，真要说起来，比起叶昭，他更加不满的还是上杉升和织田哲郎。

叶昭毕竟只是个刚进公司一年多的新人，正式出道前就已经积累了相当的人气，出道后公司也没怎么为他费过心，但是该赚的钱却从来没有少赚过。

上杉升和织田哲郎却不同，前者是长户大幸一手发掘又亲自培养出来的“得意作品”，后者是和他同舟共济过的伙伴。

如今，这些事被小报明晃晃写出来，哪怕造成今天这个局面，长户大幸自己也要负很大的责任，但他在心里，还是有种遭到了背叛的感觉。

可说归说，如果在长户大幸眼里，上杉升和织田哲郎是“背叛者”，那叶昭就是“落井下石者”了，如果他没有给索尼制作新人，那么小报乱写的时候还能少点素材。

叶昭还不知道自己在长户大幸那里其实是被“迁怒”了，只当这份不满是明晃晃直冲着他来的。

他跟BEING的合约还有将近两年，以后的事怎样确实不好说——等到他和BEING的第一份三年合约到期的时候，正好赶上BEING的大规模出走潮，到时候，他该何去何从，还真说不准。

真要说起来，他在BEING待的很舒心，别的不说，至少没什么派系斗争，奇奇怪怪的破事儿也少，但是BEING要衰落是必然的，长户大幸大权独揽，他也“拯救”不了这家公司，在长户大幸那，大约也用不着他去“拯救”。

不过，就算不提以后，只说现在，虽然他跟BEING只有一纸唱片约，长户大幸奈何不了他其他的方面，但是在唱片的生产和宣传上卡一下他，还是轻而易举就能做到的。

所以，他也不想跟长户大幸因为这些事把关系弄得太僵。

举个栗子，小室哲哉在他的鼎盛时期，一直和艾回保持着良好的关系，他所制作的歌手，唱片约也都顺理成章放在艾回。

但是到了1997年，铃木亚美在甄选中脱颖而出，小室哲哉却越过艾回，把她签给了索尼。

艾回方面因为这件事大怒，为了“惩戒”小室哲哉，取消了艾回旗下所有小室家族歌手的宣传，小室哲哉“因小失大”，双方的关系因此降到冰点，直到很久以后才缓和。

不过，叶昭的情况跟小室哲哉还是不同的。

小室哲哉跟艾回双生共赢，叶昭跟BEING却牵扯不深，不必担心会被端了大本营，而BEING也没有艾回那种硬气到近乎极道的手段。

哪怕退一万步，BEING真的雪藏了他，他也完全不会受到影响。

和索尼的事木已成舟，这点绝对没有改变的可能。

想要跟长户大幸这个商人缓和关系，最好最快的办法当然是让他得到好处。

至于得到好处的办法，当然是……

“你想给MANISH的两位供曲？”长户大幸有些意外。

叶昭至今只分别为WANDS和ZARD各提供了一首新曲，其中ZARD那首还暂时被当作存货放在那没有正式发行。

不过，他立刻就想通了为什么叶昭会主动提出这件事。

一阵释然之后，长户大幸多少产生了一点“这次的风波也不是坏事”的感想。

在这之前，他不时还在琢磨，要用什么方法说服叶昭在个人歌手活动的同时，也作为作曲家给公司的歌手供曲。

现在，能由他主动提出来，再好不过了。

虽然这个决定供曲的人选，在长户大幸心中并非首选。

MANISH自出道以来始终不温不火，在他看来，与其继续推她们两个，不如把资源给正当红的乐队比如FOV，或是重新再推一队新人。

“是的。

托小室先生的福，现在的girl pop势头不错，我也想做点有趣的东西。”之所以选择MANISH，首先当然是因为叶昭跟这两位多少有点交情，高桥美玲又跟大黑摩季关系不错，上次的BEER会上，大黑摩季和川岛美香还特意提过这件事。
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