不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。

要是真的写不出来，请写下250字的借口。

这样一来，每天还是有在写东西。

更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家.

不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？

！

吹牛大王！

！

请脚踏实地，因为你的读者都是地球人.

不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。

即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。

没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人.

不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练

至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？

！

写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。

写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？

！

妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。

先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？

将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。

将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。

你会为自己的进步感到欣喜不已。

即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近.

不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜

不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。

吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。

升为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。

要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。

如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。

好的故事开始于恐惧威胁。

恐惧不一定是来自**或立即的危险。

回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？

也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？

也许是你要在大庭广众下发表演说？

！

或许是你的第一次约会？

或者是你要搬家？

即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。

这怎嘛说呢？

人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。

但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在。

威胁出现了。

威胁来自于改变。

这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于[改变]。

一个陌生人自公车走下。

一个新家庭搬入。

你接到了一封电报。

这些都是开起一个故事的好时机。

写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。

不要从跟故事无关的事件开始写。

不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。

〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。

背景设定是交给作者慢慢去处理。

读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。

记住读者想要的是什么。

不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。

你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。

她想要的是威胁。

威胁常常来自于改变。

在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。

也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关。

当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。

不论是亲身经验或是想象的都可以。

下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点。

ps.1（我觉得这一点很重要，几乎都翻译了，但又不是全面赞同他的想法，请大家斟酌使用）

ps.2:我觉得这38点是基本公式，所谓创作是[公式带进门，修行在个人。

]好作品几乎都有遵守大部分公式，但遵守公式的不等于是好作品。

就像孙子兵法，是为让人打胜仗写的书，但不是每个念过兵法的都一定会打胜仗…….

不要描写日落：不要写流水帐，花时间在描写琐碎的事

读者看小说时，需要透过「描述」来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。

但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。

s是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。

那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

但要在这个特殊条件下才成立，adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。

一当黑夜降临，一群计画好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。

基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。

不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。

新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出「如玫瑰色轻抚的黎明」四周就会露出会心的微笑。

从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。

用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对「电子测不准定律」却又想要描述电子一样的不可能。

「如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然.」

我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止'动作'。

但没有动作存在，描述是无意义的。

因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。

读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。

这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？

当然不是。
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