水墨画需要静心来才能画出“韵”。

古时候水彩价格很高，多数穷酸书生和文人墨客只能用“水”和“墨”当做两种颜料作画。

水墨作画艺术传承至今，在狭义上也就成为了中国的国画。

系统曾培养过梨木画国画，因此砚墨都早已购买回家。

由于系统任务循序渐进的培养，梨木早早就购置了墨棒、印章、笔洗、文镇等工具，其中有些许不是作画必备物品。

不过水墨画要是少了一枚印章，怎么看都会觉得有些奇怪。

梨木将画架放平，摆好画板，铺上一层羊毛毡，最后才拉开一卷长宣纸，压上文镇。

他叫胜男站在一旁不要出声，或随便找个地方安静呆着。

业界有言：西洋画是“再现”的艺术，中国画是“表现”的艺术。

在梨木看来，前半句虽有些偏颇，后半句倒算真切。

只以黑、灰、白呈现颜色，毛笔笔锋肯定不如铅笔素描细腻，水墨画难以对景色做到“再现”。

因此，千年以来，国人都一直在追求“表现”一途上走得深远。

——诗为画之意，书为画之骨，技法之熟，可呈胸臆。

水墨画画的是“意”，表现的是作画者的情操，是作画者的所思所想。

梨木暗叹，自己的国画当初若有此刻这般水准，全国绘画大奖赛就不会轻易落败了，至少在小学中也算是鹤立鸡群。

经历那次事件，前三名依然不敢说稳拿，但也没人有理由把自己的画刷下来，弄到连展出都不能展出的地步。

置身于竹林之中，梨木闭上眼睛深吸了口气，把笔洗、矿泉水瓶、笔筒等摆在身旁架高的凳子上。

笔——备六支，一支软毫，二支硬毫，三支兼毫。

梨木善用兼毫，多以多准备了几只。

兼毫狼毫在内，羊毫在外，可勾线亦可渲染。

墨条——用的是油烟墨。

松烟适作书法，油烟适作墨画，墨黑，且有光泽。

纸——用的书熟宣纸。

生宣易渗墨，熟宣以矾水加工过，水墨不容易渗透，可以工整作画，适合画竹。

砚——用的是澄泥砚。

非上品古砚。

由细泥制成，质地细腻，抚之如婴儿肌肤。

贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫！

梨木给砚上添一层水，轻抹墨条，水中墨丝缠绕，如风起云涌般，片刻便聚成一片乌黑。

再从笔筒中抽出一支兼毫，画前定立于宣纸一段，缓缓环顾竹林四周，把景象印刻到脑海，将景象转变为属于自己的意象。

水墨画者，胸中之意，心要有成竹。

青东村的竹林不大，有二十多亩地，面积比2个足球场大点。

沿路成矩形，宽一二百米，中间有一截被鱼塘吃了个半圆。

竹子从泥坡延伸到外婆院墙，再往后便开始断断续续，窸窸窣窣的只长有几簇麻竹。

青东种的竹大部分是绿竹，一年四季都披着绿衣，每年都扶摇直上青翠欲滴。

青东的竹主要是卖给商人做箩筛、簸箕和扫帚，因为竹林过小，所以产业一直都不成气候。

梨木心想若让自己来经营，自己必会承包村民土地，大量种植这种绿竹，只需一年便可以见成效。

自己懂外语，有心寻找便能联系到欧美商家，做“外贸汇编”这一业务确实是极为赚钱，唯一考究的是村民的手工。

而村民最不怕的就是手工，反正不会还可以跟老人学习，几年之后等国际贸易稳定下来，哪怕家里只有老爷老太一天也能挣300多块钱。

不过梨木并不想做生意。

他喜欢创作，喜欢竹林里的幽静，竹叶婆娑的声音，闻竹林的淡淡清香，渐渐产生想把竹子优雅姿态画下来的冲动。

绿竹是一根根长得极高的竹子，麻竹是根部聚在一块，产美味竹笋的竹子。

它们生长在鱼塘边，严严实实包围着绿竹。

竹笋在一个月后就会出土，任人路人掰开带回家腌制。

悠远的竹响带走梨木烦覆的思绪，远离纷繁的浮世，飞翔窗外遨游天空。

耳边犹如听到潺潺的流水，仿佛就在巍巍青山之间回响，洗涤尘埃，清净烦琐。

梨木睁开眼睛，执兼毫沾墨，立笔于宣纸之上。

笔尖在宣纸尾压下，中锋也随之贴近。

竹节长直，下笔劲利，实按虚起，一扫而过，绝不拖泥带水！

积墨渗入宣纸，被垫付的羊毛毡吸食干净，没有丝毫乱渗。

熟宣讲究“浓破淡”，生宣讲究“淡破浓”。

水墨画竹不需要太高深的技法，皆是一笔带过，不需要用浓墨来覆盖淡的地方，也不需要水去淡化墨迹。

画竹正是继画云之后培养水墨画的最佳素材。

竹节一笔带过，竹叶亦是三笔了之。

画竹，无论竹叶多少，基本上都由“三笔结分字”而来。

冬天竹叶颜色较深，叶稀，梨木换过一只狼毫，采用“单组层叠”画叶。

盏茶功夫，两根苍竹便跃然纸上！

梨木将刻有【limu】的印章按向印泥，突然对自己的画作怔了怔，觉得不符合心意，犹豫片刻还是放弃了盖章，拿开失败作品重新铺上一张宣纸。

即使技巧达到画竹的程度，画出来的作品不符合心意也是枉然……

两小时过去，临近中午，李家大院。

李秀丽将饭锅摆上灶台，用柴火久未地煮一次饭觉得格外怀念。

在以前那以票换粮的时代，六姐妹陆续出嫁。

本来是大姐做菜二姐煮饭，大姐出嫁后就轮到了二姐做菜三姐煮饭，然后是三姐做菜四姐做饭。

傍晚时分总有两个姐妹在灶台前为一家子忙碌，直到只剩自己最后出嫁。

年幼时很少能吃到一次肉，非逢年过节想吃肉就得碰运气。

每当暴雨过后，姐妹们总会去青湖边的水坑瞧瞧，看看有没有哪条不长眼的鱼没跟着湖水退回去。

有一次从学校回来捡到条大的死鱼，按照退水的情况看应该没死多久，貌似还会抽动。

装书包带回家里时不知有多开心，一家九个人就可以加菜了。

不管是死鱼还是活鱼，阿妈觉得新鲜没异味就下锅煮了，自己则肚子饿得叽里咕噜等待大鱼上桌。

作为把鱼带回家的功臣没能享受特殊待遇。

阿妈不许哄抢，即使如此，一人夹一口也很快把鱼给吃光。

鱼汁用来捞饭，不过显然不够分，每人只有两小勺。

鱼头一向是爸妈的战利品，就连最后的鱼骨头也嚼得津津有味。

平常大多数时候没有肉菜，家里煮青菜时油也不敢多放，抄肥肉就拿小碗留着猪油，想要在饭上抹一点猪油都要征询爸妈同意。

煮饭用的是柴烧的明火，锅子总能做出一层锅巴，那层锅巴在分饭时都能成为谦让的对象。

今天开年不只有青菜，每个姐妹都带着绿豆糕、白兔糖、干果和肉铺等年货，用鸡鸭鱼肉来孝敬爸妈。

生活水平能在短短二十年间有这么大的改善，全都是邓爷爷推行改革开放的功劳。

“左手一只鸡，右手一只鸭，身上背着个胖娃娃。”姐妹三三两两回娘家，唱的大概就是现在这种状态吧。

住得近的姐妹经常能回来看爸妈，今天难得住得远的姐妹也回来，大姐、二姐、六姐也都带着孩子在中午前赶回了祖宅。

眼见午饭都已经准备得差不多，几人把鸡鸭往厨房一丢，拿出自己顺路买回来的熟菜放进蒸锅里热一热。

“秀丽，只有你一个人回来吗？”二姐李月升问道。

孩子们基本上都在院内院外玩耍，唯独不见刘秀丽孩子的踪影。

“她啊，跟梨木一起回来的。”早先来到看见梨木的李媛升说。

“那梨木呢，作甚都不见影？”大姐接着问。

既然七妹只是跟孩子回来，那孩子就不可能是跟他父亲出去玩，如今不见人影应该担心才对吧。

三妹四妹七妹为何还有闲心在这炒菜？

“去哪处画画了吧。”李秀丽毫不在意地说。

……听起来，幺妹似乎早就习以为常？
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