本来梁君是考虑采用倒叙手法来解释的，只是萧然提醒了还有至少两部续集，这才放弃了，采用了平铺直叙的手法。

幸运的是，观众们都在电视或者杂志媒体上有幸欣赏到了个别恐龙的造型，倒是安心的静待着惊喜。

导演的名字退去，出现的是片名，随即片名越来越小，倒像是镜头在迅速倒退一样。

几乎是立刻之间，仿佛倒退的镜头猛然出现了几颗利齿，连续出现了一张丑陋的恐龙血盆大口，这个画面和“惊喜”显然吓了观众一大跳，尖叫声立刻传了出来。

很快，那个尖叫的女生便害羞了，因为她发现周围的人都在盯着自己。

萧然微微一笑，他这时才发现自己的影响力还真是不小。

当然，他是指在导演手法上的，陈木盛受其影响了，而梁君亦受他的影响，苦心做了这样一个够吸引的片头。

这样都是一件好事，电影手法的运用总是在进步的。

便犹如我们欣赏香港电影新浪潮之前的电影，总觉得呆板无比，那便是因为那时的导演在长镜头和静止镜头上相当偏好。

新浪潮之后的片子又格外不同了，那是一种很灵活的感觉。

剪接技术的迅速成熟让导演们开始习惯以更短，短到只有零点零几秒的镜头来拼凑出想要的画面，这样便造成了相当灵活的感觉。

萧然还是一直都认为，论手法和技术层面的运用，仍然以1987年到1997年这段时间里港片的运用最是灵活，亦是最有灵感了。

尽管97之后冒起了阿杜和银河映像，让电影手法的运用出现了一种更具个性的方向运用，可那仅是个别的。

在那之前的十年里出的片子，大多数都充满了天才的灵光和那种自由运用的快感。

提起长镜头，萧然便忍不住笑了，他打算在新作里运用相当之多的长镜头。

其实内行人都知道，尤其是在人们把镜头剪得越来越短的同时，长镜头就变成了一项极其危险的事。

导演们向来都不太敢于尝试这种极其冒险的手法，基于一个极简单的例子，若是一个人在打电话，而镜头始终只停留在这个人的身上，那么肯定让观众无法忍受。

若是中间穿插切换其他的画面，那便可顺势调节氛围制造紧张之类的。

西方，尤其是欧洲一些导演，在长镜头方面的运用是极有趣的，而且相当部分走上了极端，甚至有不少整部影片以一个镜头来完成的例子。

当然，萧然不会那么傻。

在他的印象里，香港动作片上长镜头最成功的莫过于《辣手神探》里茶楼枪战，发哥由跃起到翻上桌子，再滚落下来扑在杀手身上开枪击杀的镜头。

这一段戏连十秒钟都还不到，就已经是长镜头了，可想而知一部影片要经过多少次剪接。

《大事件》亦是一部极其著名的长镜头运用作品，起初的七分钟戏便是一个镜头完成的。

很难形容那时阿杜这样干是不是出于炒作，可萧然敢确定，那场戏真的不容易拍，既要协调现场每个演员和机器的运做，还要排练许多次，而中间却一刀都不能剪。

只是那片子的尝试终究还是不太成功，未免遗憾了。
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